Перейти до вмісту

Юрій Ханон

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
У Вікіпедії є статті про інших людей із прізвищем Соловйов.
Юрий Ханон
Зображення
Зображення
Юрій Ханон, 2008
Основна інформація
Ім'я при народженніЮрий Феликсович Соловьёв-Савояров
Дата народження16 червня 1965
Місце народженняЛенінград
Роки активності1987 — тепер. час
ГромадянствоРосія Росія
Професіїкомпозитор, письменник, піаніст, музичний педагог, художник
ОсвітаСанкт-Петербурзька державна консерваторія імені Миколи Римського-Корсакова (1988)
Співацький голосбаритон
Інструментифортепіано
Моваросійська
Жанриакадемічна музика
ПсевдонімиЮрий ХанонЪ, Юрий Ханин
НагородиЄвропейський кіноприз 1988, «Ніка» 1989
Офіційний сайт
CMNS: Файли у Вікісховищі

Юрій Хано́н (Юрій Хано́нЪ, до 1993 року Юрій Ха́нін; справжнє iм'я Юрій Феліксович Соловйов-Савоя́ров[1]; народ. 16 червня 1965, Ленінград) — радянський і російський композитор, письменник і художник; перший лауреат премії Європейської кіноакадемії (FELIX) за кращу музику (1988 рік) і дипломант російської премії «Ніка» за 1989 рік. Онук знаменитого в дореволюційному Петрограді артиста-ексцентрика, автора безлічі популярних пісень і куплетів, Михайла Савоярова.[2]

Отримавши популярність в 1988—1992 роках в кінематографі, на телебаченні і серією концертів, з 1993 року Юрій Ханон повністю згорнув публічну діяльність. Серед академічних композиторів Юрій Ханон виділяється своєю вкрай незалежної, жорсткої позицією і замкнутим, герметичним способом життя і творчості.

Біографія

[ред. | ред. код]

У 1988 році закінчив Ленінградську державну консерваторію ім. Римського-Корсакова по класу композиції (професор Володимир Цитовіч). Однак своїми реальними вчителями і предтечами Юрій Ханон називає двох композиторів-ідеологів, особливих в історії музики: Олександра Скрябіна та Еріка Саті.[2]

Юрій Ханон — не тільки композитор і філософ (ідеолог), він, крім того, відомий як письменник, художник, студійний піаніст і ботанік-селекціонер. Справжній онук свого діда, «короля ексцентрики» 1910-х років, Юрій Ханон відрізняється не тільки ексцентричним, але також незалежним і герметичним характером. Понад чверть століття він веде замкнутий спосіб життя, ніколи не перебував і не перебуває в одній професійній організації (будь то музичної чи літературної).[2] Після 1992 року припинив які б то не було публічні виступи, інтерв‘ю, концерти, телезйомки та будь тиражування своєї музики, повністю сконцентрувавшись на роботі «в суспільстві самого себе».

«…Безсумнівно, Юрій Ханон увійшов в історію музики як найбільш закритий композитор. Отримавши в 23 роки європейське визнання і зробивши сенсацію усередині країни, він проіснував на публічному полі всього три роки, а потім відмовився продовжувати так, як це прийнято. Зачинивши за собою двері, і щільно задёрнув штори, він сказав: „Все, вважайте, що мене Ні!“ … і ми, жили в один час з ним, не знайшлися, що йому відповісти».[3]:96

 — (Владимир Тихонов[ru], из книги «Імперія білої маски»)

З усіх музичних творів найбільшою популярністю в 1998—2008 роках користувався одноактний балет «Середній дует» на музику Ханона (першу частину «Середньої симфонії»), поставлена Олексієм Ратманським в 1998 в Маріїнському театрі (номінація на премію «Золота маска»), а в 2006 у Большому театрі і театрі Нью-Йорк Сіті балет. Вельми наочним для більш точної картини існування творчості цього автора є наступний факт: «Середній дует», що показується по всьому світу і поставлений на найбільших сценах, все десять років використовувався всіма перерахованими вище (і багатьма іншими) театрами і антрепризами піратським чином, тобто — без складання авторського договору і відрахувань.[4]

За образу життя і мотивації такого рішення нерідко проводять паралель між Ханон і відомим математиком Григорієм Перельманом, його однолітком і земляком.[5][6] Це порівняння тим більш наочно, що обидва вони демонстративно покинули професійне середовище після оголошеної премії. Крім того, схожість посилюється тим, що в дитинстві Григорій Перельман вчився грати на скрипці, потім на все життя зберігши інтерес до класичної музики.

Починаючи з 2006 року Юрій Ханон перейшов на особливий «реверсивний» метод композиції, коли «одна партитура пишеться вперед, а інша — одночасно назад, до свого повного знищення».[7] Діючи таким чином, він розраховує до умовного терміну повністю знищити всі свої раніше написані твори, як опубліковані й виконані, так і не видані.

Фільмографія

[ред. | ред. код]

Юрій Ханон працював в кіно дуже нетривалий час, всього три роки (1988—1991).[1] Першу свою роботу («Дні затемнення» кінорежисер А. Сокуров) він написав, будучи ще студентом консерваторії. Однак, незважаючи на європейський успіх, друга його робота стала фактично останньої. Зробивши всього три кінофільму, з яких перший був відзначений Європейська кіноакадемія призом «Єврооскаром» (Felix) за кращу музику в кіно («Дні затемнення», листопад 1988 року, Західний Берлін), Юрій Ханон більш вже не повертався до роботи в кіно і для кіно. На десятки пропозицій кінорежисерів про співпрацю щоразу відмовляв. З 1991 року Юрій Ханон припинив також і всяку публічну діяльність і повністю сконцентрував себе на головній роботі, яка, за його висловом, може відбуватися тільки наодинці «між кінчиком олівця і папером».

Кінострічки, в яких брав участь Юрій Ханон:

Призи та премії:

Літературні роботи

[ред. | ред. код]
«Скрябін як особа» (фронтиспіс)
Ханон та Скрябін (1902)

Юрій Ханон в якості письменника (в основному есеїста і белетриста) працює з 1983. Однак, так само як і в своїй музичній частині творчості, він протягом усього цього часу не був стурбований публічної долею своїх творів. За винятком роману Скрябін як особа[ru] і одного невеликого оповідання, всі свої твори художньої прози він писав прямо «в стіл» без жодного розрахунку на публікацію і жодного разу не піднімав питання про випуск в тираж. Його перу належить більше сорока невеличких оповідань, п'ять повістей (найбільші — «чорніючий на зрізі» і «Повість про те життя») і роман «Кост-Малламирскій синдром», жодне з цих творів не опубліковано. Стиль цієї прози — важкий, в'язкий і перевантажений словесною грою, мабуть, може бути розташований між «Чевенгур» Платонова і пізніми розповідями Хармса. Всього один маленький розповідь «Моя маленька правда про ту війну» (адаптований уривок з роману «Кост-Малламирскій синдром») був майже випадковим чином опублікований в московському журналі «Місце печатки» (№ 5, 1994).

В 1993 за наполяганням видавців Ханон опублікував цикл (більше двадцяти) статей «Тьмяне Бесіди»,[12] в яких в провокаційній і саркастичною формі ознайомив читачів з основними положеннями своєї доктрини (газета «Сегодня», С-Петербург, квітень-листопад 1993). Точно таким же чином їх публікація через півроку була перервана автором. Сьогодні практично всі ці, а також деякі інші циклові статті представлені на різних Internet-ресурсах.

Осібно стоїть роман «Скрябін як особа[ru]» (видавництво «Лики Росії» спільно з Центром Середньої музики, С-Петербург, 1995)[13] — це дуже товста книга (майже 700 сторінок), яку Юрій Ханон написав спеціально для створення елітного предмета книжкового мистецтва. І літературний стиль, і мова разюче відрізняється від оповідань і повістей цього автора. Це роман у мемуарах, заснований на особистих спогадах автора, протягом більше двадцяти років близько знайомого з композитором Олександром Скрябіним.[2] Оповідання ведеться від першої особи, теж композитора, який поперемінно постає під прізвищем Юрій Ханон або Ханін. Мова і стиль — легкий, місцями навіть нарочито розріджений, в цілому заснований на розмовному і літературному мові у перших двох десятиліть XX століття.

"…Творчість Скрябіна в книзі описано самим допитливим чином: Скрябін для Ханіна — його alter ego, і тому запідозрити мемуариста в тому, що він чогось не знав з Скрябінські музики, просто неможливо. До того ж, будучи чудовим піаністом, він переграв (причому в публічних концертах!) мало не всі Скрябінські спадщина. Очевидці клавірабенд Ханона згадують, що гра піаніста вражала не тільки незрівнянним технічним рівнем, тонким розумінням усіх поворотів Скрябінські мислення, але і тим, що він не боявся підправляти великого майстра, «покращувати» (!) його нотний текст (до речі, про це йдеться і в книзі)…[14]:292

 — (Віктор Єкимовських[ru], из книги «Автомонографія»)

Особливу частину проекту складає власне видання книги як предмет книжкового мистецтва. Представляючи собою тотальний авторський продукт, книга була видана в стилі дорогих подарункових видань XIX століття, тиражем 2000 звичайних екземплярів і ще більше 151 елітних (розділених на нумерние та іменні), в шкіряному палітурці (в стилі і за технологією XIX століття).[2] Текст, редактура і художнє оформлення аж до форзаців та обкладинки повністю виконані автором. Книга у вільний продаж майже не надходила, ніде не рекламувалася і великого резонансу не мала, за винятком професійних кіл.

Ерік Саті, автопортрет з книги «Спогади заднім числом»

У 2010 році Центр Середньої Музики спільно з видавництвом Лики Росії випустив у світ ще один товстий працю з історії музики: «Ерік Саті, Юрій Ханон. Спогади заднім числом». Книга обсягом майже в 700 сторінок не випадково має двох авторів: вона написана в провокаційній та вільній формі. До неї увійшли всі літературні твори, критичні статті, нотатки і навіть записні книжки Еріка Саті, а також майже всі листи, більш шістдесяти малюнків і все його життя, від народження і до смерті. Це перша книга Саті і про Саті, що вийшла російською мовою.[15]

Деякі книги

[ред. | ред. код]

Примітки

[ред. | ред. код]
  1. ↑ а б Кино-театр.ру База даних, Кинопланета. — Юрий Ханон.
  2. ↑ а б в г д [1] [Архівовано 21 вересня 2013 у Wayback Machine.] // Grove's Dictionary of Music & Musicians 2001(англ.) (Музичний словник Грова)
  3. ↑ Владимир Тихонов (Пак Ноджа). «Империя белой маски». — Сеул, «Хангёре Синмун», 2003
  4. ↑ «Середній дует» потрапив під заборону, Маріїнський театр оштрафований за контрафакт // (Газета «Коммерсант С-Петербург» № 207 від 07.11.2011, стор. 12)
  5. ↑ Дмитро Биков, програма «Один» на «Ехо Москви» (від 27 квітня 2018 роки)
  6. ↑ Фелікс Кохріхт. «Отшельники: Творити на самоті». — Одеса. Вести. 8 квітня 2019
  7. ↑ Олег Макаров, інтерв'ю: Юрій Ханон: «Не сучасна чи не музика», журнал «Сучасна музика», № 1-2011, Москва, «Научтехлітіздат», стр.2-12
  8. ↑ а б Титова Н. Короткий анонс фільму «Дні затемнення». Камелот ТВ-программа on-line, 1990-06. Процитовано 18 липня 2021.
  9. ↑ Спаси и сохрани. Энциклопедия отечественного кино. Архів оригіналу за 4 квітня 2015. Процитовано 17 січня 2010. [Архівовано 2015-04-04 у Wayback Machine.]
  10. ↑ Дни затмения. Энциклопедия отечественного кино. Архів оригіналу за 5 грудня 2017. Процитовано 17 січня 2010. {{cite web}}: Cite має пустий невідомий параметр: |datepublished= (довідка) [Архівовано 2017-12-05 у Wayback Machine.]
  11. ↑ Список лучших фильмов отечественного кинематографа. Гильдия кинокритиков России. Процитовано 2 червня 2012. {{cite web}}: Cite має пустий невідомий параметр: |datepublished= (довідка)
  12. ↑ Ханон Ю. Тьмяні бесіди № 1-11 на персональному сайті композитора
  13. ↑ Видавництво Лики Росії: Скрябин как лицо, 1995
  14. ↑ Віктор Єкимовських[ru]. «Автомонографія». — М.: Музіздат, 2008. — 500 екз. — ISBN 978-5-904082-04-8
  15. ↑ Видавництво Лики Росії: «Ерік Саті, Юрій Ханон. Спогади заднім числом».

Посилання

[ред. | ред. код]
Отримано з https://uk.wikipedia.org/wiki/Юрій_Ханон