Перейти до вмісту

Pollice Verso (картина Жерома)

Матеріал з Вікіпедії — вільної енциклопедії.
Pollice Verso
Творець:Жан-Леон Жером
Час створення:1872
Висота:96,5 см
Матеріал:Олійна фарба
Жанр:історичний живопис Редагувати інформацію у Вікіданих
Зберігається:Музей мистецтв Фенікса Редагувати інформацію у Вікіданих
Музей:Phoenix Art Museum
Інвентарний номер:1968.52 Редагувати інформацію у Вікіданих
CMNS: Pollice Verso у Вікісховищі Редагувати інформацію у Вікіданих

Пальці вниз (з лат. Pollice Verso  — «пальці вниз»)  — картина французького художника Жана-Леона Жерома, створена 1872 року, на якій зображено однойменний римський жест, спрямований до гладіатора-переможця.

Великий палець вниз  — це жест, адресований глядачами Колізеїю, в тому числі весталками, переможцеві мурмілону, в той час як переможений, ретіарій, піднімає два пальці, благаючи про пощаду. Картина стала натхненням для фільму «Гладіатор» 2000 року, де Коммод піднімає великий палець, щоб пощадити героя фільму Максимуса[1].

Картина

[ред. | ред. код]

Поряд з гладіаторами, весталками та глядачами на полотні зображений імператор у своїй ложі, він здається абсолютно байдужим до того, що відбувається.

Олександр Турні Стюарт придбав картину у Жерома за 80 000 франків, встановивши цим новий рекорд художника[2] і виставив її в Нью-Йорку. Зараз вона знаходиться в Художньому музеї Фінікса в Аризоні.

  • Деталь: Весталки подають знак, що переможений ретіарій має бути вбитий
    Деталь: Весталки подають знак, що переможений ретіарій має бути вбитий

Історична точність

[ред. | ред. код]

Картина майже відразу викликала диспут щодо влучності використання Жеромом жесту «палець вниз», показаного глядачами в Колізеї. У 26-сторінковій брошурі, опублікованій у 1879 році, «„Pollice Verso“: Поважне звернення до любителів істини в класичному мистецтві» були наведені аргументи як «за», так і «проти», включаючи й лист самого Жерома від 8 грудня 1878 року.[3]

Суперечка залишається невирішеною. Точне тлумачення жесту, описаного фразою pollice verso, невідоме. З історичних, археологічних та літературних записів стародавнього Риму залишається невизначеним, чи було спрямування великого пальця догори, донизу, вбік або прихованого всередину долоні індикатором позитивного чи негативного відношення.[4][5] Картина Жерома значно популяризувала ідею, що великий палець догори сигналізує про життя, а донизу — про смерть переможеного гладіатора.

Зображення Жеромом архітектури Колізею базується на точних малюнках, а обладунки гладіаторів відповідають дизайну тих, що знайдені в Помпеях, хоча в обладунках мурміллона є деякі неточності.[6] Його зображення кровожерливих вестальських незайманих, які вимагають смерті, можливо, було навіяне уривком давньохристиянського автора Пруденція, який не схвалював різанину на арені:

Потім на зібрання в амфітеатрі передається ця фігура життєдайної чистоти і безкровної побожності [Вестал], щоб бачити криваві бої і смерті людей і дивитись святими очима на рани людей, страждаючих ціною свого утримання. Там вона сидить на видноті з вражаючими атрибутами своїх вінків і насолоджується тим, що створили тренери. Яке м'яке, ніжне серце! Вона піднімається від ударів, і кожного разу, коли переможець наступає жертві на горло, вона називає його своїм улюбленцем; скромна незаймана, опустивши великий палець, наказала йому проколоти груди свого переможеного ворога, щоб жоден залишок життя не заховався глибоко в його життєво важливих органах, тоді як під глибшим натиском меча боєць лежить у агонії смерті.[7]

Вплив на кіно

[ред. | ред. код]

Ця картина та інші роботи Жерома (включаючи його попередній Ave Ceesar! Morituri te Salutant) сильно вплинули на візуальне зображення античного світу пізнішими кінематографістами, починаючи з німого кіно. Картина стала каталізатором для режисера Рідлі Скотта ; коли продюсери «Гладіатора» показали йому репродукцію картини перед тим, як він прочитав сценарій, Скотт згадує: "Цей образ говорив мені про Римську імперію у всій величності та порочності. Я точно знав тоді, що мене зачепило ".[8]

Скульптура

[ред. | ред. код]

У п'ятдесят років Жером зайнявся скульптурою. Його першою роботою стала велика бронзова статуя гладіатора, що тримав ногу на своїй жертві, заснована на Полісі Версо і вперше показана публіці на Загальній виставці 1878 року в Парижі.[9] Після смерті Жерома, в 1909 році, його зять Еме Моро створив Жерома Скульптуруючого «Гладіатори»: Пам'ятник Жерому, який включав нову відливку статуї Жерома за роботою над скульптурою «Гладіатори». Скульптура Моро знаходиться в Паризькому музеї Орсе.

Галерея

[ред. | ред. код]

 

Примітки

[ред. | ред. код]
  1. ↑ Spier, Christine (6 серпня 2010). Thumbs Up or Thumbs Down? Looking at Gérôme’s "Pollice Verso". blogs.getty.edu/iris. Архів оригіналу за 27 травня 2021. Процитовано 9 червня 2019.
  2. ↑ DeCourcy E. McIntosh, "Goupil and the American Triumph of Jean-Léon Gérôme, " in Musée Goupil, Gérôme and Goupil: Art and Enterprise, trans. Isabel Ollivier. Paris: Réunion des musées nationaux, 2000, p. 38.
  3. ↑ «Pollice Verso»: To the Lovers of Truth in Classic Art, This is Most Respectfully Addressed [Архівовано 29 вересня 2020 у Wayback Machine.], pamphlet dated April 10, 1879, Paris.
  4. ↑ Edwin Post (1892). Pollice Verso. American Journal of Philology. 13: 213‑225. Процитовано 7 грудня 2019.
  5. ↑ James Grout. The Gladiator and the Thumb. [Архівовано 22 травня 2020 у Wayback Machine.]
  6. ↑ Eckart Köhne, Cornelia Ewigleben, Ralph Jackson. Gladiators and Caesars: the Power of Spectacle in Ancient Rome, University of California Press, 2000, p. 31.
  7. ↑ Prudentius. Reply to Symmachus, Book II, in Prudentius Volume II, translated by H. J. Thomson, Loeb Classical Library 398, pp. 93-95.
  8. ↑ Diana Landau, editor. Gladiator: The Making of the Ridley Scott Epic. New York: Newmarket, 2000, p. 26.
  9. ↑ Chisholm, Hugh, ed. "Gérôme, Jean Léon, " Encyclopædia Britannica (11th ed.). Cambridge University, 1901.

Література

[ред. | ред. код]
  • Anthony Corbeill. «Thumbs in Ancient Rome: Pollex as Index» in Memoirs of the American Academy in Rome 42, 1997, pp. 61–81.
  • Anthony Corbeill. Nature Embodied: Gesture in Ancient Rome, Princeton University Press, 2004. 978-0-691-07494-8.
Отримано з https://uk.wikipedia.org/wiki/Pollice_Verso_(картина_Жерома)